Поделиться:

Предисловие

Написанный непосредственно с натуры, в живом общении с моделью, путем непосредственного ее изучения и наблюдения, портрет является основой реалистического искусства. Развитие реализма начинается именно с портрета. Это и побудило авторский коллектив подробно рассмотреть становление и развитие русского портретного искусства. В России портрет появился позднее, чем в Европе. Русский портрет лишь к рубежу XVII и XVIII столетия окончательно оформился в самостоятельный жанр. Первые портретные изображения великих князей в росписях древних храмов еще нельзя рассматривать как специальную область искусства — они были явлениями случайными.

Русский портрет развивался удивительно быстро — от парсун конца XVII века к портретам Рокотова, Шубина, Левицкого, Боровиковского в XVIII веке, которые с полным правом можно поставить в один ряд с лучшими образцами современного им европейского портретного искусства. Это необычайно быстрое и плодотворное развитие объясняется в значительной мере тем, что русские художники хорошо знали западных мастеров, учились у них, никогда им слепо не подражая, сохраняя свое национальное своеобразие.

Гуманизм, особое внимание к человеку и сердечность составляют одну из главных особенностей русского портретного искусства. Недавние ученики, как правило, намного превосходили заезжих гастролеров, угодливо писавших импозантные, но пустые и холодные портреты. Засилие придворных иностранных художников не могло остановить развитие русского реалистического портрета. Русское просветительство, выработавшее высокое представление о ценности человеческой личности, оказало большое и плодотворное влияние на портретное искусство. Оно успешно развивается и в первой половине XIX века, достигнув вершины в портретах Брюллова, поражающих эмоциональностью образов и красотой пластической формы.

Вторая половина XIX века была порой расцвета русского реалистического портретного искусства. В нем отчетливо отражено новое представление о ценности человеческой личности, деятельность и творческая сила которой направлены на служение народу. В это время решительно меняется круг моделей — преобладают портреты передовых деятелей национальной культуры. Художники всегда очень объективно давали оценку человеку, его общественной значимости и места в жизни русского общества. Но печать исторической эпохи и ясные черты национальности не заглушали яркости индивидуальной характеристики. Реалистическое портретное искусство художников-демократов решительно противостояло выхолощенным, льстиво салонным портретам академических и придворных живописцев.

Главным объектом данного исследования является станковый портрет. Что касается портретов-памятников, исторических портретов, созданных в значительной мере по воображению, то они являются предметом специального исследования.

Также специальной темой исследования является и проблема типических образов (в основе которых лежат конкретные черты определенной личности), где главной задачей художника было выявление черт, присущих определенному классу, определенному сословию. Такие работы привлекаются в той мере, в какой это необходимо для понимания портретного искусства того или иного художника.

Во введении дается характеристика портретного искусства определенной эпохи и более подробно говорится о мастерах менее крупных, или тех, для которых портрет не был основной сферой творчества. Данный выпуск посвящен портрету второй половины XIX века. Подготовляются выпуски «Русский портрет конца XIX начала XX веков» и «Русский портрет первой половины XIX века». Работа построена как ряд монографических очерков, которые в целом должны дать представление о портретном искусстве той или иной эпохи.

← ОглавлениеПортретное искусство второй половины XIX века (1 ч.) →