Поделиться:

Древний китайский пейзаж (ч. 2)

Эпические стихи танских поэтов как бы дополняют смысл этих картин музыкальным ритмом своих строф:

Тишина застыла над рекою Сян,
Клены желтизною навевают грусть.
Суета мирская  — лишь один обман.
Но спешат к ней волны, словно в океап.
Прилетел на остров одинокий гусь.
Догорает солнце над хребтами гор.
Как листок опавший, челн поплыл в простор,
И ему вдогонку мой стремится взор.

Зрителя, который рассматривает пейзажи этого времени, поражает разнообразие их аспектов. Все пейзажи XI— начала XII века грандиозны. Однако одни из них лаконичны до предела, другие, при большой цельности, показывают восхищенному взору человека множество мельчайших подробностей из жизни природы. Рыбаки удят рыбу неводом, утки плавают в тихих заводях у подножия гор, олени пасутся среди лугов. Зритель чувствует себя то путешественником, то исследователем, то горным путником, внимательному взгляду которого мир показан во всем широком красочном великолепии, во всем многообразии. Человек, даже если он и не изображен в картине, всегда как бы незримо присутствует в каждом пейзаже, так как именно глубоко человеческими чувствами одухотворены средневековые китайские свитки.

 

Ся Гуй Посещение гостя в снежную ночь

Ся Гуй «Посещение гостя в снежную ночь»

 

В 1127 году Китай пережил огромное потрясение. Напавшие на страну кочевники чжурчжэни захватили сунскую столицу Кайфын. В богатом торговом городе Ханчжоу, куда вместе с императорским двором бежала большая часть кайфынской интеллигенции, вновь была организована Академия искусств, в которой художественная жизнь продолжалась с прежней интенсивностью. Однако настроения и стиль пейзажей, где художники кистью и тушью, равно как и в стихах, выражали свои мысли и чувства, сравнительно с кайфынским периодом значительно изменяются. В этот период борьбы против завоевателей, разочарований и гибели многих людей в пейзажной живописи усиливается пристальное и любовное внимание к природе своей страны. Меняется и характер пейзажа и его содержание. На смену приподнятым, полным пафоса грандиозным ландшафтам, характерным для ранних сунов, приходит пейзаж, воспевающий мягкую, тихую и нежную природу, лишенную искусственной красоты, простую и даже будничную. Настроения, переданные через пейзаж, часто грустны или тревожны.

Маленькая лодка затерялась среди безбрежной глади воды. Вся природа как бы усыплена настроением грусти мягкого зимнего дня. Неяркий свет освещает открывшийся взору туманный простор. Здесь нет ни скал, ни деревьев. До самого горизонта простирается пелена водной глади. Берега и небо исчезли, слившись с мглистой дымкой, и лишь одинокая фигура рыбака в челноке качается на волнах.

Зритель видит только эту лодку и золотисто-коричневый фон картины, на которой художник лишь намеками сообщает ему свои настроения. Однако он испытывает глубокие и волнующие чувства, так как этот маленький пейзаж будит в нем фантазию, заставляет словно смотреть за пределы картины. Живописные средства здесь просты: ровная поверхность воды чуть тронута легкими волнистыми штрихами, обозначающими течение и как бы оживляющими ее. Легкие размывы туши создают глубину воздушного пространства.

Эта картина настолько проникнута поэзией, что стихотворение одного из танских поэтов воспринимается как непосредственный аккомпанемент к ней, как пейзаж в словах:

Направлена лодка
На остров, укрытый туманом.
Уже вечереет  —
И путник печалью охвачен.
Просторы бескрайни  —
И снизилось небо к деревьям.
И волны прозрачны,
И месяц приблизился к людям.

Эта маленькая картина написана знаменитым художником Ма Юанем (работавшим в 1190—1224 годах), создателем пейзажей, проникнутых тонким лирическим чувством! Его картины, по большей части монохромные, написанные черной тушью с подцветкой, в единой тональности, изысканно просты и немногословны. Обычно они построены намеренно асимметрично, что придает им еще большую взволнованность, особую воздушность и пространственность. Сосредоточивая внимание на главном и отбрасывая детали, он использует все богатство каллиграфической линии: то плавной, то изломанной и резкой. Сочетаясь с большой живописностью, она придает его произведениям остроту и ясность и в то же время мягкость и воздушность.

Так, маленькая сцена  — стайка уток, ныряющих в тихой заводи около скалы, нод только что распустившимися нежными цветами сливы мэйхуа, которая густо проросла в расселинах скал,— слуяшт художнику поводом, чтобы передать ощущение весеннего дня, жизни мирной, полной очарования светлой природы.

Пейзажи Ся Гуя (работавшего в 1190—1225 годах) по силе эмоций близки к пейзажам Ма Юаня. Однако его чувства выражены еще острее, еще активнее. Природа картин Ся Гуя полна тревоги, взволнованна и неспокойна. Его художественная манера своеобразна. Для большей выразительности он отходит подчас от четкой ясности каллиграфических линий и очерчивает предметы широкими свободными мазками, а часто и пятнами туши.

В картине «Буря» художник на узком вертикальном свитке изобразил надвигающуюся грозу, срывающую все на своем пути, почерневшую реку и пригнувшиеся к земле деревья. Для усиления настроения он показывает наверху выступающую из налетевшего шквала скалу, где, словно эхо, в пригнувшихся кустах и травах видны отголоски бури. Быть может, и эта картина имела свой символический подтекст…

Не все художники работали в столице, при дворе императора. Многие из сунских живописцев состояли в различных буддийских сектах и, отказываясь от мирской жизни, уходили в монашество, предаваясь созерцанию на лоне природы. Большой известностью в истории китайского искусства пользуются художники буддийской секты Чань, работавшие в XII— XIII веках. Эта секта, призывая к уходу от светской жизни, проповедоваладостижение истинной мудрости путем созерцания. Пейзажная живопись считалась одним из средств выражения мистических идей этой секты. Художники этого направления, стремясь выразить как бы саму сущность предмета, создавали смелые, чрезвычайно меткие и обобщенные образы несколькими беглыми штрихами, заставляя зрителя домысливать недосказанное. Такое острое ощущение натуры передается в картине Му Ци, где на старой высохшей сосне словно единым мазком туши изображена мрачная хохлатая птица, спрятавшая голову под крыло.

Живописцы секты Чань были настроены оппозиционно к академии с ее стремлением к детальному изучению натуры. Однако общие реалистические стремления Сунской эпохи и ее единый творческий дух сказались во всех школах и направлениях живописи этого времени.

Н. ВИНОГРАДОВА

← Древний китайский пейзаж (ч. 1)Медресе Улугбека и мавзолей Тимура. Гур-Эмир в Самарканде (ч. 1) →